sobre as CONTRAHISTORIAS DE GALICIA, de Antonio Reigosa.

A PROPÓSITO DAS CONTRAHISTORIAS DE GALICIA

Título: Contrahistorias de Galicia

Autor: Antonio Reigosa

Editorial: Edicións Embora

Pois este libro non é ficción. Adoito escribir máis sobre ficción, mais ás veces a non ficcción poderá parecerlle a certa xente case pura ficción, xa verán. E si, este tamén un libro dos que se len dunha sentada, e á vez tamén admite lecturas parciais sen que por iso se perda nada do contido. Ou, dito doutro xeito, é o  libro perfecto  tanto para unha tarde de praia ou piscina…como para ler deitados ou sentados á sombra dun carballo. Sendo ademais un libro que salienta por ser unha edición moi coidada, con ilustracións (preciosas, por certo) de Rita Gutierrez e impreso en colores. O que se di un libro-obxecto no cal é moi importante o contido (xa o veremos) mais tamén o é o deseño editorial desde o cal é contado, perfectamente estudado para que a variedade cromática adoce a lectura, conferíndolle variedade a un libro xa de por si de temática varia, de xeito que ben poderiamos dicir que cada páxina está concebida como se fora un cadro no que tamén se insire texto. Unha edición absolutamente preciosa, volvo repetir.

                     En canto ao contido, o contido é o típico  que adoitan celebrar as persoas curiosas que están atentas a datos/acontecementos históricos pouco divulgados mais que para elas ou eles teñen un indubidábel interese. Antonio Reigosa define, na presentación, estas historias que contará como a cara B da Historia, pois presenta unha presada de personaxes secundarias (secundarizadas, diría eu), esquecidas e ignoradas pola Historia Oficial. Moitas veces inxustamente, engadimos, pois é un “esquezo” que vai en detrimento da cultura galega mentres “outros” acceden por iso a unha notoriedade que tampouco merecen tanto… Seguindo as palabras de Antonio Reigosa, estas”contrahistorias” van desde o mítico ou épico Monte Medulio, a outras que que transitan desde o anecdótico ao tráxico ou humorístico, desde a revelación de datos curiosos á descuberta que outros poden representar para moit@s galeg@s.

                     Por exemplo, se eu lles digo que no libro se trata o episodio do Monte Medulio, do torques de Burela ou de Almanzore  a súa “visita” a Compostela…haberá quen diga que se trata de cousas xa máis ou  menos  coñecidas. Porén, se no seu lugar lles digo que no libro se fala de Diego Álvarez de Correa, Domingo Martínez de Presa, Lady Hester Stanhope, Eustorgia Acevedo, Modesto Brocos, Miss Gerland, Antonia Díaz Pérez, Ramón Fernández Pérez, Manuel Luís Ríos Losada, Patricio Sánchez Álvarez, Manuel Outeda Villanueva ou Ramón Varea Aguiar…posibelmente pouc@s recoñezan polos nomes os feitos que protagonizaron. Igual se lles aclaro que entre eses nomes está o do home que modernizou a calculadora (non a inventou, mais perfeccionouna inmensamente) facendo posíbel este imprescindíbel aparello; ou se lles conto que entre eles tamén está o único toureiro-paracaidista de que teño coñecemento, ou que entre eles hai un escultor humorístico ou un xigante…igual esperto a súa curiosidade.

                     Certamente, ao seu carón, outros nomes si son moito máis coñecidos (para alén do citado Almanzor), como é o caso do Curuxás, Xelmírez e o “Pío Latrocinio”, Manuel Montero ou o Mago Merlín (de Cunqueiro e Mondoñedo), Juan de la Coba e o seu trampitán ou Alexandre Finisterre, por exemplo. Entre eles está tamén o de Charles Lindbergh, mais, que facía Mister Charles Lindbergh en Galicia?

                     Coñézanse algunhas historias ou descoñézanse todas, o certo é que o libro é imprescindíbel para lectores ou lectoras curios@s, e entre esas curiosidades tamén se contan algúns inventos galegos, a expicación de como se chegou a establecer o nome da vaca Rubia Galega, como chegou a televisión a Galicia ou por que Rosalía deixou de escribir en galego…

                     E non imos profundizar máis no contido do libro. Confiamos en que o dito sexa suficiente para espertar a súa curiosidade lectora sen que para iso tiveramos que botar man do spoiler.

                     Que lles preste! ( e ha prestar, sen dúbida!)

                     ASDO.: Xosé M. Eyré

Laura Assis: o corazón ollando o ceo

A poeta escollida esta asemana para divulgar a súa poesía desde a Ferradura en Tránsito II é Laura Assis, que naceu en Juiz de Fora no 1985, e é poeta, editora e profesora, pois graduouse en Letras pola UFJF, é mestra en estudos literarios pola mesma institución e doutora a en literatura pola PUC-Rio. Ben, velaí un mínimo currículo formativo, que a dicir verdade, estes datos de nada serven cando se trata de presentar a poesía dunha autora. Case sempre é así. Porque bastante máis útil resulta dicir, por exemplo, que unha das fontes das que bebe con máis aproveitamento é Fernando Pessoa.

Mais é hora de dar noticia da súa obra. Como autora, coñezolle os seguintes poemarios:

Depois de rasgar os mapas (Aquela Editora, 2014)

Todo poema é a história duma perda (plaquette, Edições Macondo, 2016)

Mecânica de nuvens aplicada (Capiranhas do Parahybuna,  2018)

Duas veces o sol (Aquela Editora, 2019)

Alén diso tamén participou na antoloxía Naquela lingua (Elsinore, 2107) editada en Portugal)

É moi importante reler os títulos. Entón aparecen palabras como mapas, nuvens, perda, ou sol. Estas palabras remítennos ao sentido da orientación, en  primeira instancia. E ao ceo como obxectivo do ollar, como bóveda que ampara todos os camiños, como constelación de puntos que nos permiten saber onde estamos, a onde imos, de onde vimos. Un lugar no que atopar revelacións. Revelacións que precisa o corazón.

Porque é unha poeta que lle concede grande importancia ás cousas do corazón. Poderiamos dicir que mesmo é unha romántica do século XXI que ten as raíces ben abrazadas no século XX. (E isto é algo que non podemos dicir de moitas poetas galegas). O xa citado Fernando Pessoa resulta fundamental.

Debruzarse sobre os seus libros, deixarse lavar polos seus versos é como aceptar a man dunha amiga que nos vai permitir un mellor coñecemento xa non só dela senón de nós mesmos, da nosa propia alma.

E tamén no Facebook.

Mais o grande mérito da Laura Assis é que escribe unha poesía seria sobre o amor, lonxe do sentimentalismo arrebatado adolescente. E iso vese pouco por aquí, na Galiza, onde é máis propio de amadores da poesía, afeccionados simplemente. Dalgunha maneira (verbal) Laura Assis tende pontes entre o corazón humano, a vida (que debería xirar na súa volta) e a bóveda celeste en que nos perdemos ou atopamos cando máis negra é, cando buscamos/precisamos os fulgores (unha boa imaxe tamén) que os poemas acendan en nós ou nos reflictan no espazo.

Agora, o sentimento pídenos que vaiamos ás súas fontes, os seus ecritores fetiche. Non o imos facer, o noso obxectivo é divulgar a súa poesía, unha poesía formalmente ben traballada e que chega con facilidade á sensibilidade lectora…até adonarse dela por completo.

POST-SCRPITUM: Logo de escribir o artigo, infórmame a propia Laura Assis que hai datos incorrectos pois existe outra poeta do mesmo nome e por riba son da mesma Universidade. Tamén corrixín o Facebook. Para que non exista máis confusión procedo a eliminar, hoxe luns ás 21,10 horas, as informacións que poden levar a confusión, e tamén o derradeiro poema, o que se pode ler a partir de agora si é da Laura Assis que motiva este artigo.

Vai a súa poesía:

Revelações

I

Nunca estou sozinha nos corredores
de lojas e supermercados;
isso poderia ser uma história de amor,
mas é exatamente o contrário.

II

Existem várias maneiras
de se livrar de um corpo:
obrigue o corpo
a esconder
seu corpo;
olhe pro corpo
como quem vê
outra coisa
no lugar
do corpo;
ensine ao corpo
que tudo bem
ser ferido e morto
por outro corpo;
convença o corpo
de que ele é
apenas um corpo
(e nada mais).

…………………………………….

IV

(outra vez essa imagem
lacerando aí dentro,
mas agora você sabe
o que fazer pra se salvar)

V

entre todas as possibilidades ela escolhe
sem saber a minha preferida quer dizer
se tudo tivesse acontecido de outro modo
se você tivesse me visto antes se tivesse
dito isso se ela tivesse sido vista ou contado
outra história e dito a mesma coisa mas
vindo de outra família enfim eu gosto de
jazz sim e não acredito em astrologia ela
disse e eu até que me viro na cozinha o que
dizer dessa conversa continuo é bom olhar
algo pronto e existindo no mundo e saber
que fui eu que enfim era algo parecido
com o primeiro encontro mas aquele não era
o primeiro e é claro que a gente não chamava
de encontro como se o telefone tocasse agora
e pudesse ou não ser engano um sonho uma
coincidência tudo tinha que poder ser lido até
o último momento de outro modo o acaso um
livro que só se entrega na última página mas
o que fazer nesse caso com a intuição e mais
do que tudo onde colocar as mãos do que você
está falando desculpa talvez eu tenha entendido
tudo errado ou imagina nada disso talvez não

………………………………….

Os nomes desaparecem aos poucos,
como luzes desafiando a lógica,
pequenos incêndios que se afogam,
quando amanhece se confundem
com a claridade irrestrita do dia.

Ninguém sabe se foram ofuscados,
ou apenas se desmancharam no ar.

……………………………………

mãos distantes
corpos próximos
apenas longe
de outros olhos

……………………………………

Depois de tudo,
acender os olhos,
e repetir o código,
quase um aviso:
a cada corpo,
de um modo
ou de outro,
abandonado
ou perdido,
um verso novo
pra desalinhar
de vez
esse
seu mundo.

……………………….

Você deve estar agora
escrevendo outro poema
sobre muros e fracassos
ou espremendo alguém no espaço
em que não posso mais estar.

Você pode estar agora
se entregando a outra vida.
O que vocês fazem aos domingos?
O que vocês não contam um pro outro?
O que você vê quando fecha os olhos?

Você deve estar agora
tentando ser feliz em São Paulo,
descobrindo o desenho de outras fronteiras
ou apenas aprendendo a lidar
com a sintaxe instável
da sua própria pele.

………………………………..

Chão

O silêncio

não é o melhor meio

de conter acidentes.

corpo escolha luz sorte

detalhe perda relógio tudo

existe além da linguagem

(seu nome:

serial de rumores

que nada diz

sobre seus gestos)

Talvez ler

o livro do mundo

seja também

saber perdê-lo.

Antes do ruído

a vida é.

(da revista “Lado 7”, número 5, Editora 7Letras)

………………………………..

MANUAL

Escusado moldar
partida metrificação.
Cortar no meio verso
e erguer muro
de (in)concreto sal
e regência.

Será proveito calcular
traço de planificação
e enviar sentido
dobrado em papel
onde não cabe
essência?

Antes rasgar os mapas.
Subverter a forma
é tiro na luz.

Ritmo pede
mais que ar:
asa.

Signo quer
o universo
ou nada

Torna-se a carne verbo.
A vida é no imperativo
Amor, palavra.


PERFEIÇÃO

O antes da linguagem,
uma ponte.

Água salgada no seu rosto
ou
apenas ímpeto?

Pavimento liso,
sem rugas, sem rasgos.
O antes de tudo.
Sem monstros, sem nada.

Quis ser o quê?
Sol?
Sonhei, mas não mais.
A vida é.
Só.
……………………….

Oberkampf

Nossos pais morreram

no mesmo acidente estúpido:

vimos o sangue,

vimos os corpos.

E você me fez prometer

que jamais

te deixaria

Morávamos

no mesmo

prédio,

no mesmo

andar.

Sua porta era colada

à minha porta e

entrar no seu quarto

ou no meu

era igual,

mas ao contrário.

O metrô passava a cada

três ou quatro

minutos

a estação era a cozinha

da sua casa,

parecia Oberkampf

mas com menos

azulejos amarelos.

Sua voz ainda era

uma força da natureza

que me alcançava

na sinestesia

dos sonhos.

E dos sonhos

acordei

e nunca mais

escrevi sobre cadernos

folhas

em branco

desertos

palavras escondidas

atrás de

palavras escondidas

E as coisas passaram

a ser como antes eram:

as coisas,

só as coisas

pouco importa a ênfase

pouco importa a verdade

o que importa é a vida

(e a vida

não cabe).

[de Depois de rasgar os mapas, 2014]

#

Dia

Ninguém sabe o que virá na trama estreita

da tarde que se abre livre sob teus passos,

mas neste espaço onde tudo muda,

e ainda assim nada acontece,

a comunicação é impossível

e isso é o que me faz querer tornar possível

o mundo que vejo em você.

Longe daqui eu seria outra pessoa,

acordaria cedo, falaria sobre o infinito,

desacreditaria de desastres e livros

ou escreveria poemas

sobre ter o coração no lugar certo.

Mas talvez explicando assim

você pare de me olhar

como quem não espera nada

além de um acidente:

antes das casas, casamentos e filhos,

depois das mortes, das visitas, dos confrontos

— a violência da sua presença

girando todos os dias

na órbita exata

das minhas escolhas.

[de Todo poema é a história de uma perda, 2016]

#

Ruína

Eu sei, éramos indelicados

com quem

acreditava na vida:

vinte anos e as paredes

impregnadas

de espanto

e desprezo

pela revolução.

Escuta, não sobrou nada,

anulamos todos os sinais,

nossa presença:

um ponto

sob o radar, e tudo

se perdeu por lá

com a certeza de um

incêndio.

Espero que agora

seus olhos

ofusquem

as luzes minerais

do Boulevard Saint-Michel.

Espero que você

esqueça

tudo aquilo que se desfez

na sombra clara do futuro

que não soubemos adivinhar.

…………………………………

PASSO

Ainda que isso seja

inversamente proporcional 

(pode ser que eu me perca

no meio do passo

e  tudo acabe

antes de você chegar)

quem não dança,

esmaece:

gira

mais devagar.

…………………………………………….

ACERTO

Eu entendo
as variações
e não importa
onde você está,
espaço e tempo
são só equações.

Imagem e movimento
são sinais
ou projeções
que preparo
ou aparto
enquanto escuto
passos
em outra direção.

Eu desenho
traços,
pontos exatos,
rabiscos.

Sempre há risco
mas a vida é bem
mais difícil
que isso.

O resto é abismo
e de noite existe
essa matéria
invisível
inventando desvios
nas palavras
que você ainda
não aprendeu
a dizer.

…………………………………………..

LIKE A BITTER STRANGER

o mal de todo dia

entrou pelas suas mãos

e tirou o melhor de mim

motoristas de táxi

sabem mais da minha vida

do que meus pais

meus amigos

largaram o jogador

e o jogo

se jogaram

do sétimo

andar

entre copos vazios

e corredores apertados

o mundo ainda é tudo

que quase não aconteceu

……………………………


a propósito de A RELIXIÓN DO MAR, de Xosé Iglesias.

VERSOS DE SALITRE

Título: A relixión do mar

Autor: Xosé Iglesias

Editorial: Caldeirón

A primeira edición de A relixión do mar, deuna á luz Xosé Iglesias aló polo 2016. De feito esta é a segunda edición, corrixida e aumentada, polo que supón unha dupla reflexión sobre a primeira: está corrixida (os poemas foron repensados e reescritos nunha versión nova, seguramente non todos mais si unha parte, o número é o de menos) e daquelas antigas raíces agromaron novos froitos (o cal indica cara á permanencia e constatación do mundo poético do mar) Esa permanencia e constantación é moi importante por canto nos indica unha liña temática sempre presente nas nosas letras, desde as mesmas Cantigas medievais ao inesquecíbel Paco Souto sempre houbo referencias ao mar nas nosas letras, especialmente nas poéticas. Establecer esa liña, poñendo nomes propios, non deixa de ser unha tentación, mais a nós sacaríanos do rego, e quen queira máis pormenor velaí as palabras preliminares de Felipe Senén, que algo máis profundizan.

                     O primeiro que a nós nos chama a atención é unha palabra do título: “relixión”, a relixión supón o acatamento dunha serie de directrices vitais que dan lugar a unha convivencia, cun mesmo e cos demais, particular e diferente. Estas directrices deben ser observadas sen excepcións e son directrices que emanan do mundo natural, dunha parte do mundo natural, o mar, tal e como o facían as relixións pagás. Este feito, a súa procedencia natural, a día de hoxe non foi deturpado de todo pola Igrexa Católica (e vaia se o tentou!), pois se ben é certo que moitas embarcacións teñen nome en advocacións relixiosas e hai festividades relixiosas que con especial relevancia no mundo mariñeiro, a cousa non vai máis alá. Non vai máis alá e mesmo falar de asuntos relixiosos, curas e demais, estando embarcados non é precisamente algo de bon agoiro. E di isto un que é de “secano”, un “terrícola” que diría Xurxo Souto.

                     En segundo lugar cómpre sinalar a amplitude deste mudo do mar que Xosé Iglesias recolle nesta A relixión do mar, seguramente estamos a falar do poemario máis extenso que deu a temática do mar. Unha temática que dá testemuño dunha vida diferente e moi particular, como é a dos embarcados en naos que saen á pesca, de altura ou de baixura, pois a relación interpersoal neses escasos metros cadrados sempre é diferente e nos dous casos está condicionada pola soidade dos mariñeiros no medio do mar, pola soidade dos mariñeiros que por todas partes ven auga de mar. Precisamente este é un tema, o da soidade, que non deixa de estar presente e non precisamente nun único poema. E tamén hai que dicir que ao seu carón hai que situar outro, moi  importante. A soidade do mariñeiro (tan ben cantada por Manuel Antonio, xa caemos na tentación!) é algo que non se pode discutir, un feito obrigado que se ve complementado por outro que, a noso xuízo, tamén é moi  trascendente: a liberdade, que xorde xa cara ao remate.

                     Evidentemente, o poemario parte dunha concepción relixiosa (que non deixa de ser unha imaxe simbólica) moi clara, de xeito que os primeiros poemas nos falan precisamente da “persignación”, do “credo”, da “fe” e dos “rituais” (onde xorden profesións mariñeiras -percebeiros, redeiras- ou caracteríticas da vida no mar -como por exemplo as emisións de radio con contido meteorolóxico) para despois ir explicando poeticamente como se constrúe un deus, e neste caso o deus é o mar. O mar, ese deus que dá a vida, e tamén ese deus que a quita, polo que tamén é un deus tráxico e afogados ou naufraxios, infortunadamente, non faltan nunca e aquí tampouco, malia a concepción do mar como “líquido amniótico” ou “embrión” de onde sae a vida.

                     Particularmente, o que máis nos impresionou do poemario é esa identificación entre o mariñeiro e o barco que se vai establendo ao longo do poemario, do poemario ou caderno de bitácora poético. Unha identificación, non exenta de “cicatrices” (que tamén se autoidentifican), nin de néboas ou calmadas, que se produce sempre ao borde do precipicio (pois no barco sempre estás abeirado ao precipicio). E particularmente gustáronnos os poemas onde se tematiza o solpor visto desde o barco. Ou que o autor non esqueza os oficios mariñeiros que se levan a cabo en terra ( xa falamos das redeiras, mais agora referímonos aos carpinteiros de ribeira). E é xustamente con poemas relativos ao mundo dos afectos do autor como remata un poemario (entre eses afectos tamén está Man de Camelle) que se fai un tanto repetitivo ao abusar da aliñación centrada, que xa non é ningunha  novidade e que inflúe na percepción do ritmo duns poemas que tenden ao monoestrofismo, nunca son demasiado longos e acada os mellores resultados preisamente nos máis breves.

                     Desde a lírica, velaquí unha epopea do mar, a auténtica e máis completa epopea do mar son estes versos de salitre.

ASDO.: Xosé M. Eyré

a propósito de APLICACIÓN INSTANTÁNEA, de Carlos Negro, en Xerais.

UNHA HORA DE BOA LECTURA

Título: Aplicación instantánea

Autor. Carlos Negro

Editorial: Xerais

“Nunca tiven tristura que unha hora de lectura non dera apagado”. O aserto é de Montesquieu e, aínda que me agrada non o comparto totalmente porque unha hora paréceme pouco tempo para unha sesión lectora. En fin, isto vai en opinións e cada lectora ou lector ha ter as súas preferencias, que por suposto  son absolutamente válidas e pertinentes. A cousa é que, por casualidade, dei con esta citación do francés e iso moveume a procurar unha lectura que non ocupara máis dunha hora, ou que mesmo se poida facer en sesións lectoras moi curtas (opción non moi recomendábel mais que está aí, para encher ese tempiño de vagar que case sempre xorde entre que facemos isto e aquilo). E, na tentativa, atopei este título de Carlos Negro, que, como todo o que escribe parte dun espírito desenfadado e consegue que a lectura sexa divertida sen por iso deixar de ser profunda, pois toca temas realmente importantes e trascendentes. Faino dirixíndose especialmente a moz@s, tratando de adoptar un punto de vista próximo do deles e delas, cunha linguaxe moi actual que lles é familiar porque pertence ao seu tipo de lecer, e botando man de recursos pouco habituais ou pouco canónicos mais si relativos ao ámbito cultural lector.

                     E, si, estamos falando de poesía. Podería ser perfectamente teatro, que tamén proporciona lecturas intensas en sesións nada longas. Porén demos con este título de Carlos Negro e, de paso que comentamos o título en cuestión, queremos sinalar a importancia do de Lalín na anovación da linguaxe poética galega. Aspecto este, máis importante do que pode parecer, porque significa dúas cousas á vez: a existencia dunha conciencia lingüística actualísima e anovadora, e a existencia dun emisor/escritor que transmite mensaxes da máxima trsscendencia para moz@s (e non só polo uso dunha linguaxe que os aproxima; certo que iso é moi importante, mais tamén cómpre unha mentalidade moi aberta en conexión coa problemática LIX, cousa na que Carlos Negro é “único”).

                     Para comezar a describir o poemario, podemos indicar que nel existe unha sorte de “teatralización” que consiste en que, as catro partes de que consta o libro están “protagonizadas” por un “avatar” (en lugar de personaxe) diferente. Non é que haxa máis diálogo entre “avatares” que o que se pode adiviñar pola pertenza a un mesmo poemario, e tamén pola pertenza a un grupo social (adolescencia) con problemática específica e común. Realmente, Carlos Negro consegue crear catro personalidades distintas, catro personalidades que amosan personalidadees distintas nos poemas que lles corresponden. E iso é todo un mérito, todo un mérito.

                     Cada avatar comeza cunha breve autodescrición no que podería ser un texto das redes sociais, e así está concebido. A iso segue o primeiro poema, que sempre é un “selfie”, mais que aquí non atende ao aspecto físico senón a unha intrsopección explicativa da cada avatar. E, os distintos avatares, non só teñen en común comezar dunha maneira similar, senón que tamén os primeiros poemas teñen títulos comúns:”que é para ti un poema?”, “adolescencia”, “cal é a túa situación sentimental?…para despois cada avatar responder a un contido propio. Do dito, como mínimo, ten moito interese a reflexión sobre a escrita (poética) do primeiro poema, esas reflexións metapoéticas son moi importantes…pois sitúan cada avatar segundo a resposta á pregunta, unha pregunta onde subxace a presencia dunha voz poética superior e organizadora, algo asimilábel ao que se vén sendo chamado autor implícito.

                     A todo isto, Carlos Negro bota man do poema curto ( que pode chegar a ser un só verso) para expresar non só temática de interese para adolescentes, que o é, indubidalbelmente, mais tamén interesa moito a adultos. Porque tanto a adolescentes como adultos fainos conscientes da diversidade de personalidades que hai entre eles, e iso axuda a ser máis comprensivos e entendernos/entendelos mellor. Aliás, tamén existen temáticas comúns, problemas que nos afectan a todos, e moito, como por exemplo o da lingua.

                     En definitiva, aquí teñen unha lectura que poden facer no espazo escaso dunha hora. Mesmo, se queren, poden ler os poemas de a pouquiño en pouquiño. Iso si, fagan como fagan, estean seguros de que sentirán a necesidade da relectura, diso non teñan ningunha dúbida.

ASDO.: Xosé M. Eyré

Martha Medeiros: a serena beleza da poesía

Por moito que o noso obectivo principal sexa sempre a divulgación de poetas nov@s, de cando en vez un non resiste a tentación de voltar a algún nome clásico, clásico en vida, como é o caso de Martha Medeiros (Porto Alegre, 1961). Aquí trataremos a súa poesía, mais cómpre dicir que Martha Medeiros tamén é cronista de éxito, novelista de éxito e mesmo probou sorte tamén na Literatura Infantil Xuvenil (LIX), no conto e no aforismo.

Velaquí unha listaxe, cremos que actualizada, do seu corpus literario:

Strip-Tease (1985) – Poesía

Meia noite e um quarto (1987) – Poesía musical

Persona non grata (1991) – Poesíaa

De Cara Lavada (1995) – Poesía

Poesia Reunida (1998)

Geração Bivolt (1995) – Primeiro libro de crónicas

Topless (1997) – Crónicas

Santiago do Chile (1996) – Viaxes

Trem-Bala (1999) – Libro de crónicas, adaptado para o teatro con dirección de Irene Brietzke.

Non Stop (2000) – Crónicas

Cartas Extraviadas e Outros Poemas (2000)

Divã (2002) – Novela que deu orixe a uma peza, a um filme e serie de TV, todos protagonizados pola actriz Lilia Cabral, no papel de Mercedes.

Montanha-Russa (2003) – Crónicas

Coisas da Vida (2005) – Crónicas

Esquisita como Eu (2004) – Infantil

Selma e Sinatra (2005) – Novela

Tudo que Eu Queria te Dizer (2007) – Adaptado para o teatro e protagonizado por Ana Beatriz Nogueira

Doidas e Santas (2008) – Crónicas – Adaptado para o teatro e protagonizado por Cissa Guimarães

Fora de Mim (2010) – Novela  Adaptado para o teatro e proyagonizado por Flávia Alessandra

Feliz por Nada (2011) – Crónicas

Noite em Claro (2012)

Um Lugar na Janela (2012) – Contos e Crónicas

A Graça da Coisa (2013) – Contos e Crónicas

Paixão Crônica (2014) – Crónicas – Antoloxía

Liberdade Crônica (2014) – Crónicas – Antoloxía

Felicidade Crônica (2014) – Crónicas – Antoloxía

Simples Assim (2015) – Crónicas

Um Lugar na Janela 2 (2016) – Relatos de viaxes

Quem diria que viver ia dar nisso (2018) – Crónicas

O meu melhor (2019) – Crónicas – Antoloxía

Comigo no cinema (2019) – Crónicas – Antoloxia

Foi premiada tres veces co Premio Açorianos na categoría de crónicas (1998, 2004, 2018) e ficou en segundo lugar no Jabuti tamén na categoría de contos e crónicas. Na listaxe anterior tamén se pode observar como textos seus foron levados para o teatro e o cinema.

É dicir, estamos a falar dunha autora de moito éxito no Brasil ( e traducida a otras linguas). Máis información, aquí.

O rol do simbolismo na poesía de Martha xa foi salientado por Marcos de Carvalho. Se nos refrimos a este estudo en concreto é porque consideramos que o simbolismo resulta unha ferramenta poética de moita utulidade cando se ecribe entre os extremos, conscinetemente entre os extremos, conscientemente entre os extremos sabendo que se ocupa unha posición intermedial, unha posición desde a que ollar tanto para un lado como para outro de xeito que a panorámica é o máis extensa posíbel. E conste que isto que dicimos é aplicábel tanto á poesía como á crónica. Precisamente, desde o noso punto de vista existen interferencias entre os dous xéneros. Hai poesía nas súas crónicas, por algún lado aparece. E, na súa poesía hai un ánimo reflexivo que a leva a poetar sempre fóra de calquera exaltación anímica, cun ánimo sereno mais sempre lírico que lle proporciona á autora un discurso inconfundíbel que chama para a relectura dos seus textos poéticos simplemente para confirmar esa ausencia de exaltación, e a expresión lírica xusta para nos sorprender, porque sempre sorprende aínda que a súa poesía non sexa marxinal, periférica, confeccionada nos límites xustos do inagardado ( e que fai pensar nas crónicas). Mais é aí precisamente onde aparece a xenialidade: mesmo no mundo co cotián (tantas veces se ten dito que escribe sobre o cotián) ela ha atopar maneira de nos sorprender, xogando coas focalizacións e des-focalizacións.

É a serenísima beleza da poesía de Martha Medeiros, os ollos que nos empresta para que o mundo nos pareza mellor, distinto, sen deixar de ser el mais visto cunha proximidade ( a súa poesía sempre está lonxe da estrañeza) sorpresiva que convida á reflexión

Quen queira maís información sobre a autora, pode visita esta ligazón.

E, por se queredes unirvos ao seu grupo de Facebook…..

Mais agora é xa momento de deixal@s coa súa serenísma poesía. Como sempre, non recollemos a prosa poética, é outro xénero, aínda que neste caso concreto sexa unha ponte a ter en conta entre a poesía e a crónica:

CAMINHO

“O caminho é esse
tem pedra, tem sol
tem bandido, mocinho
tem você amando

tem você sozinho
é só escolher
ou vai, ou fica.

FUI… ”

………………………………….

CULPA

“Benditos os que conseguem se deixar em paz.
Os que não se cobram por não terem cumprido
suas resoluções, que não se culpam por terem
falhado, não se torturam por terem sido
contraditórios, não se punem por não terem
sido perfeitos.
Apenas fazem o melhor que podem.
Se é para ser mestre em alguma coisa, então
que sejamos mestres em nos libertar da
patrulha do pensamento.
De querer se adequar à sociedade e ao
mesmo tempo ser livre.”

………………………………………….

TARDE DEMAIS

Tarde demais é uma expressão cruel.
Tarde demais é uma hora morta.
Tarde demais é longe à beça.
Não é lá que devemos deixar
florescer nossas descobertas.

…………………………………..

ARREPENDIMENTO

um, dois e… quando me dou conta, já fui, me joguei
antes de contar até três disse o que não era para ser dito
fiz coisas que não era para ter feito
me arrebento rápido, nem dói de tão ligeiro
mentira, dói de qualquer jeito.

……………………………………….

 PEDAÇOS DE MIM

Eu sou feito de
Sonhos interrompidos
detalhes despercebidos
amores mal resolvidos

Sou feito de
Choros sem ter razão
pessoas no coração
atos por impulsão

Sinto falta de
Lugares que não conheci
experiências que não vivi
momentos que já esqueci

Eu sou
Amor e carinho constante
distraída até o bastante
não paro por instante


Tive noites mal dormidas
perdi pessoas muito queridas
cumpri coisas não-prometidas

Muitas vezes eu
Desisti sem mesmo tentar
pensei em fugir,para não enfrentar
sorri para não chorar

Eu sinto pelas
Coisas que não mudei
amizades que não cultivei
aqueles que eu julguei
coisas que eu falei

Tenho saudade
De pessoas que fui conhecendo
lembranças que fui esquecendo
amigos que acabei perdendo
Mas continuo vivendo e aprendendo.

………………………………….

 FIM DE SEMANA

O fim de semana promete
Amanhã vou estar mais suave
E quarta vai ser o meu dia
O fim de semana promete
Domingo vai ter que dar sol
Segunda vou acontecer
Não posso perder o teu show
Pro mês vou te visitar
É agora que eu saio de vez
Que bom que eu vou te encontrar
Amanhã vou estar mais feliz

…………………………………

QUANDO CHEGAR

Quando chegar aos 30
serei uma mulher de verdade
nem Amélia nem ninguém
um belo futuro pela frente
e um pouco mais de calma talvez

e quando chegar aos 50
serei livre, linda e forte
terei gente boa ao lado
saberei um pouco mais do amor
e da vida quem sabe

e quando chegar aos 90
já sem força, sem futuro, sem idade
vou fazer uma festa de prazer
convidar todos que amei
registrar tudo que sei
e morrer de saudade.

……………………………..

PERIGO

Um telefone ao alcance da mão,
Um número decorado na cabeça
E uma aflição no coração.
É aí que mora o perigo…

……………………………….

Te amei

como nunca amei nessa vida
e do final desse amor restou uma mulher tão fria
que nem por ti mesmo
conseguiria sentir
o amor que senti um dia

……………………………….

SEGREDO

Não devia te contar.
Se você guardar segredo,
Eu revelo este meu medo
De não saber amar.

Não devia te amar,
Mas se você guardar meu medo,
Eu revelo este segredo
Que não sei contar.

……………………………

Pena

a juíza das minhas loucuras
é severa demais pra me inocentar

não cobra depoimentos
nem sopra os ferimentos da tortura

simplesmente decreta pra minha culpa
prisão domiciliar

……………………………………….

JUÍZO

Mesmo tendo juízo
não faço tudo certo
todo paraíso
precisa um pouco de inferno

……………………………..

VERDADES

De qualquer forma, não esqueça das seguintes verdades:
Não faça nada que não te deixe em paz consigo mesma;
Cuidado com quem anda desabafando;
Conte até três (está certo, se precisar, conte mais);
Antes só do que muito acompanhado;
Esperar não significa inércia,
muito menos desinteresse;
Renunciar não quer dizer que não ame;
Abrir mão não quer dizer que não queira;

…………………………………..

TRISTEZA

Tristeza é quando chove
quando está calor demais
quando o corpo dói
e os olhos pesam
tristeza é quando se dorme pouco
quando a voz sai fraca
quando as palavras cessam
e o corpo desobedece
tristeza é quando não se acha graça
quando não se sente fome
quando qualquer bobagem
nos faz chorar
tristeza é quando parece
que não vai acabar.

…………………….

CERTEZAS

Há momentos em que nossos valores se rompem
certezas se estilhaçam como cristal
viram pó nossas absurdas convicções
princípios só se justificam no final

…………………………

QUEM MORRE?


Morre lentamente
quem se transforma em escravo do hábito,
repetindo todos os dias os mesmos trajectos, quem não muda de marca
Não se arrisca a vestir uma nova cor ou não conversa com quem não conhece.
Morre lentamente
quem faz da televisão o seu guru.
Morre lentamente
quem evita uma paixão,
quem prefere o negro sobre o branco
e os pontos sobre os “is” em detrimento de um redemoinho de emoções,
justamente as que resgatam o brilho dos olhos,
sorrisos dos bocejos,
corações aos tropeços e sentimentos.
Morre lentamente
quem não vira a mesa quando está infeliz com o seu trabalho,
quem não arrisca o certo pelo incerto para ir atrás de um sonho,
quem não se permite pelo menos uma vez na vida,
fugir dos conselhos sensatos.
Morre lentamente
quem não viaja,
quem não lê,
quem não ouve música,
quem não encontra graça em si mesmo.
Morre lentamente
quem destrói o seu amor-próprio,
quem não se deixa ajudar.
Morre lentamente,
quem passa os dias queixando-se da sua má sorte
ou da chuva incessante.
Morre lentamente,
quem abandona um projecto antes de iniciá-lo,
não pergunta sobre um assunto que desconhece
ou não responde quando lhe indagam sobre algo que sabe.

Evitemos a morte em doses suaves,
recordando sempre que estar vivo exige um esforço muito maior
que o simples fato de respirar. Somente a perseverança fará com que conquistemos
um estágio esplêndido de felicidade.

……………………………

FOI UM BEIJO

foi um beijo onde não importava a boca
só tuas mãos quentes me apertando pelas costas
nada estava acontecendo na minha frente
e a ansiedade que havia não era pouca
teus dedos perguntavam pra minha blusa
se meu corpo acolheria um delinqüente
descoladas as línguas um instante
minha resposta saiu um tanto rouca

………………………………………..

SOU UMA GATA


sou uma gata
que cruza
outros gatos
na rua

quem vê gata
assanhada
logo fica
engatado

……………………………..

PUXEI A MANGA DA CAMISA

puxei a manga da camisa um pouco pra cima
perto do cotovelo, e abri o botão calmamente
como se fizesse isso todo dia na tua frente
não te olhei como amiga nem professora
e não liguei para a pouca idade que tinhas
eu era mais madura e você mais coerente
tinha certeza de tudo mas não se mexia
passei a mão no teu cabelo
te beijei na testa, no queixo
beijei tua nuca e tua boca
e fui a primeira mulher nua da tua vida

……………………………………….

EU MINTO

eu minto, confeso
me faço de boba, verdade
escondo a idade, me calo,
me sinto tão mal, um inferno
represento um papel, principal
sou mesmo uma atriz, infeliz
quem diz que eu não quero, eu consigo
viver por um triz, enlouqueço
te esqueço e te mato, te amo
atrás de um muro, qualquer
outro dia amanheço, de novo
e falo bobagens, pudera
não sou tão sensata, avisei
sem nada de mais, me despeço

……………………………………

A TODOS

a todos trato muito bem
sou cordial, educada, quase sensata
mas nada me dá mais prazer
do que ser persona non grata
expulsa do paraíso
uma mulher sem juízo, que não se comove
com nada
cruel e refinada
que não merece ir pro céu, uma vilã de novela
mas bela, e até mesmo culta
estranha, com tantos amigos
e amada, bem vestida e respeitada
aqui entre nós
melhor que ser boazinha e não poder ser imitada

…………………………………

NEM VELAS NEM MOLHO BRANCO

nem velas nem molho branco
hoje nosso jantar
acontece por baixo da mesa

desfias minhas pernas de seda
teu beijo promete mais tarde

jogo a toalha de renda no chão
me rendo

……………………………………..

BICHO PAPÃO


bicho papão
viu moça em flor
e papoula

………………………………..

ELE PREFERE AS NÓRDICAS


ele prefere as nórdicas
as ricas, as putas
as filhas das tias
letradas, peitudas
alunas da puc
solteiras, taradas
mulheres pudicas
peludas, escravas
as boas de cama
mulatas, mineiras
as freiras da itália
escocesas, peladas
as bem mal-amadas
aquelas que dizem te amo
e mais nada

…………………………………….

DEPOIS


Convencemo-nos que a vida será melhor depois…
depois de acabar os estudos,
depois de arranjar trabalho,
depois de casarmos,
depois de termos um filho,
depois de termos outro filho.

Então, sentimo-nos frustrados porque os nossos filhos ainda não são
suficientemente crescidos e julgamos que seremos mais felizes quando crescerem e deixarem de ser crianças.

Depois, desesperamos porque são adolescentes,insuportáveis.

Pensamos: “Seremos mais felizes quando esta fase acabar!”.

Então, decidimos que a nossa vida estará completa quando o nosso
companheiro ou companheira estiver realizado…

Quando tivermos um carro melhor…
Quando pudermos ir de férias…
Quando conseguirmos uma promoção…
Quando nos reformarmos…

A verdade é que NÃO HÁ MELHOR MOMENTO PARA SER FELIZ DO QUE AGORA!
Se não for agora, então quando será?

A vida está cheia de depois…
É melhor admiti-lo e decidir ser feliz agora, de todas as formas. Não há
um depois, nem um caminho para a felicidade, a felicidade é o caminho e é AGORA!
Deixa de esperar até que acabes os estudos…
até que te apaixones…
até que encontres trabalho…
até que te cases…
até que tenhas filhos…
até que eles saiam de casa…
até que te divorcies…
até que percas esses 10kg…
até sexta-feira à noite ou Domingo de manhã…
até à Primavera, o Verão, o Outono ou o Inverno, ou até que morras…

para decidires então que não há melhor momento do que justamente ESTE para seres feliz!
A felicidade é um trajecto, não um destino.

Trabalha como se não precisasses de dinheiro…
Ama como se nunca te tivessem magoado e dança como se ninguém estivesse ver!

………………………………

MINHA BOCA


minha boca
é pouca
pro desejo
que anda à solta

………………………………….

PARA QUE SERVE UMA RELAÇÃO?


Uma relação tem que servir para você se sentir 100% à vontade com outra pessoa, 
À vontade para concordar com ela e discordar dela. 
Para ter sexo sem “não-me-toques” ou para cair no sono logo após o jantar. 

Uma relação tem que servir para você ter com quem ir ao cinema de mãos dadas. 
Para ter alguém que instale o som novo enquanto você prepara uma omelete. 
Para ter alguém com quem viajar para um país distante. 

Para ter alguém com quem ficar em silêncio sem que nenhum dos dois se incomode com isso. 
Uma relação tem que servir para, às vezes, estimular você a se produzir, e, quase sempre, 
Estimular você a ser do jeito que é, de cara lavada e bonita a seu modo. 

Uma relação tem que servir para um e outro se sentirem amparados nas suas inquietações

Para ensinar a confiar, a respeitar as diferenças que há entre as pessoas, 
E deve servir para fazer os dois se divertirem demais, mesmo em casa, principalmente em casa. 

Uma relação tem que servir para cobrir as despesas um do outro num momento de aperto, 
E cobrir as dores um do outro num momento de melancolia, 
E cobrirem o corpo um do outro quando o cobertor cair. 

Uma relação tem que servir para um perdoar as fraquezas do outro, 
Para um abrir a garrafa de vinho e para o outro abrir o jogo, e para os dois abrirem-se para o mundo, cientes de que o mundo não se resume aos dois.

……………………………..

DE CARA LAVADA

hoje me desfiz dos meus bens
vendi o sofá cujo tecido desenhei
e a mesa de jantar onde fizemos planos

o quadro que fica atrás do bar
rifei junto com algumas quinquilharias
da época em que nos juntamos

a tevê e o aparelho de som
foram adquiridos pela vizinha
testemunha do quanto erramos

a cama doei para um asilo
sem olhar pra trás e lembrar
do que ali inventamos

aquele cinzeiro de cobre
foi de brinde com os cristais
e as plantas que não regamos

coube tudo num caminhão de mudança
até a dor que não soubemos curar
mas que um dia vamos

……………………………………….

PERGUNTAS


Quantas vezes você andava na rua e sentiu um perfume e lembrou de alguém que gosta muito?
Quantas vezes você olhou para uma paisagem em uma foto, e não se imaginou lá com alguém… 
Quantas vezes você estava do lado de alguém, e sua cabeça não estava ali? 
Alguma vez você já se arrependeu de algo que falou dois segundos depois de ter falado? 
Você deve ter visto que aquele filme, que vocês dois viram juntos no cinema, vai passar na TV… 
E você gelou porque o bom daquele momento já passou… 
E aquela música que você não gosta de ouvir porque lembra algo ou alguém que você quer esquecer mas não consegue? 
Não teve aquele dia em que tudo deu errado, mas que no finzinho aconteceu algo maravilhoso? 
E aquele dia em que tudo deu certo, exceto pelo final que estragou tudo? 
Você já chorou por que lembrou de alguém que amava e não pôde dizer isso para essa pessoa? 
Você já reencontrou um grande amor do passado e viu que ele mudou? 
Para essas perguntas existem muitas respostas… 
Mas o importante sobre elas não é a resposta em si… 
Mas sim o sentimento… 
Todos nós amamos, erramos ou julgamos mal… 
Todos nós já fizemos uma coisa quando o coração mandava fazer outra… 
Então, qual a moral disso tudo? 
Nem tudo sai como planejamos portanto, uma coisa é certa… 
Não continue pensando em suas fraquezas e erros, faça tudo que puder para ser feliz hoje! 
Não deite com mágoas no coração. 
Não durma sem ao menos fazer uma pessoa feliz! 
E comece com você mesmo!

……………………………………

MATEMÁTICA DA VIDA


A matemática da vida não é simples
Cada soma é também uma subtração. 
Quando somamos mais um ano àqueles que já vivemos, subtraímos um ano daqueles que nos restam para viver. 
Esperamos demais para fazer o que precisa ser feito, num mundo que só nos dá um dia de cada vez, sem garantia do amanhã. 
Enquanto lamentamos que a vida é curta, 
Agimos como se tivéssemos à nossa disposição um estoque inesgotável de tempo. 
Esperamos demais para dizer as palavras do perdão que devem ser ditas, para pôr de lado os rancores que devem ser expulsos, para expressar gratidão, para dar ânimo, para oferecer consolo. 
Esperamos demais para enunciar as preces, para executar as tarefas que estão esperando, para serem cumpridas, 
Para demonstrar amor que talvez não seja mais necessário amanhã. 
Esperamos demais nos bastidores, quando a vida tem um papel para desempenharmos no palco. 
Deus também está esperando nós pararmos de esperar. 
Esperando nós começarmos a fazer agora tudo aquilo para o qual este dia e esta vida nos foram dados.
Meus amigos: é hora de viv

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Quem Morre

Morre lentamente
quem se transforma em escravo do hábito,
repetindo todos os dias os mesmos trajetos, quem não muda de marca
Não se arrisca a vestir uma nova cor ou não conversa com quem não conhece.
Morre lentamente
quem faz da televisão o seu guru.
Morre lentamente
quem evita uma paixão,
quem prefere o negro sobre o branco
e os pontos sobre os “is” em detrimento de um redemoinho de emoções,
justamente as que resgatam o brilho dos olhos,
sorrisos dos bocejos,
corações aos tropeços e sentimentos.
Morre lentamente
quem não vira a mesa quando está infeliz com o seu trabalho,
quem não arrisca o certo pelo incerto para ir atrás de um sonho,
quem não se permite pelo menos uma vez na vida,
fugir dos conselhos sensatos.
Morre lentamente
quem não viaja,
quem não lê,
quem não ouve música,
quem não encontra graça em si mesmo.
Morre lentamente
quem destrói o seu amor-próprio,
quem não se deixa ajudar.
Morre lentamente,
quem passa os dias queixando-se da sua má sorte
ou da chuva incessante.
Morre lentamente,
quem abandona um projeto antes de iniciá-lo,
não pergunta sobre um assunto que desconhece
ou não responde quando lhe indagam sobre algo que sabe.

Evitemos a morte em doses suaves,
recordando sempre que estar vivo exige um esforço muito maior
que o simples fato de respirar. Somente a perseverança fará com que conquistemos
um estágio esplêndido de felicidade.

……………………………………………..

subliñados de ÁRBORES NO DESERTO, de Rosalía Fernández Rial, en Galaxia

Este poemario de Rosalía Fernández Rial, baixo a luz da loita feminista, resulta tan poliédrico, del despréndense tantas focalizacións que confío en que a través destes subliñados enxerguedes algunhas.

SUBLIÑADOS DE ÁRBORES NO DESERTO Rosalía Fernández Rial

Ao ser raíces, as súas mans

fixeron da superficie

un lugar profundo (13)

………………………………………….

para agromar de novo

na infinda potestade de crear (15)

…………………………………………..

coa ledicia humana

de saberme

besta salvaxe (17)

………………………………………….

a persoa

que quero construir en min (21)

………………………………………….

Co cerebro obstruído,

como idearemos

saídas de emerxencia?  (27)

……………………………………………

Porque sodes a mesma muller sen rostro,

sen nome.

E se nos creamos? (31)

…………………………………………..

Así hoxe vexo,

nos seus ollos,

que o teu retrato

son eu (31)

………………………………………….

Só os símbolos

da arte

outorgan

significado

á especie que somos (41)

…………………………………………

Sen nunca moverse, a palabra venceu (43)

…………………………………………

Unha muller pariu

a hominización,

a Historia pide                            

que a volvan contar (43)

………………………………………

Arranca o poema,

levanto o temporal (47)

……………………………………….

sinfonías

de auga e vendaval (49)

……………………………………….

converxe co das demais insurxentes

no océnao intanxible

da emancipación (50)

………………………………………..

un atlas de mulleres

tan salvaxes coma min (52)

………………………………………..

Considero que a cabeza

é a espada da muller ( 77)

…………………………………………

Entre a fisura

segada de min a ti (79)

…………………………………………

fomos

terreo de contenda (83)

……………………………………….

da poeta faro,

mística da luz (88)

………………………………………

os conceptos só resplandecen

cando as palabras arden (89)

……………………………………….

Cuestioneino todo

e deconstruínme:

no remate das respostas

medroume dentro a filosofía,

último auxilio das exiliadas (93)

……………………………………….

Ningunha poeta sobrevive

a que cale o derradeiro verso  (99)

……………………………………….

só aquilo

que non se percibe de ti

define quen es (101)

………………………………………..

un planeta enteiro

acontece aquí (103)

………………………………………..

Preciso que o veleno da arte me paralice,

para sufrir a metamorfose da metáfora (111)

…………………………………………

as nosas palabras podencambiar o mundo (Malala,117)

aproximación (apresurada) a ÁRBORES NO DESERTO, de Rosalía Fernández Rial, en Galaxia.

HOMENAXE Á LIÑA HISTÓRICA DO FEMINISMO OU COMO A LECTURA E A ESCRITA AXUDAN NA (DE/RE)CONSTRUCIÓN DA PERSONALIDADE DA MULLER.

Título: Árbores no deserto

Autora: Rosalía Fernández Rial

Editorial: Galaxia

De todos os títulos que levo argallado -varios milleiros, non sei cantos- este é, sen dúbida, o que a máis traballo reflexivo me obrigou; sen que por iso rematase satisfeito unha vez que o escribín. O cal indica que nos atopamos ante un poemario moi poliédrico (podería dicir complexo, mais esta palabra adoita sinonimizar a de difícil, e e non van por aí os tiros) que, tanto desde o punto de vista formal como desde o conceptual ofrece posibilidades lectoras e expresivas que teñen como nexo común o que quixemos adiantar no título: trátase dunha homenaxe a figuras senlleiras do feminismo (once, en total) ao longo da historia (precisamente o poemario está disposto desde a máis antiga á máis actual desas voces), que á súa vez resulta de grande utilidade a (de/re)construción da personalidade da muller e que, por riba, ofrece solucións expresivas variadas e ás veces pouco frecuentes. O que fala, en primeira instancia, dun poemario moi traballado, que é máis que unha exposición lírica do eu. En primeira instancia, dicimos, porque, unha vez que encetamos o poemario, axiña nos decatamos do verso pefectamente medido/concebido para que o ritmo (expositivo e lector) saliente e reforce determinados conceptos. Tamén hai algún xogo de palabras ocasional, mais o principal é o dito, nada non agardábel nunha poeta tan experimentada como é Rosalía Fernández Rial.

                     Esas once mulleres homenaxeadas son Soujourner Truth, Flora Tristán, Concepción Arenal, Rosalía de Castro, Emma Goldmann, Viginia Woolf, Clara Campoamor, María Zambrano, Simone de Beauvoir, Kate Millet e Malala. Hai aí nomes máis que coñecidos (Concepción Arenal, Rosalía de Castro, Virginia Woolf, Clara Campoamor, María Zambrano ou Simone de Beauvoir) e outros menos familiares ao gran público (Soujouner Truth, Flora Tristán, Emma Goldman, Kate Millet e Malala). Este feito, que se abran as portas a nomes vulgarmente menos coñecidos na historia do pensamento feminista (e, dentro dese feminismo, pensamento variado, polo que sabemos) parécenos especialmente salientábel. Como son moitos nomes, renunciaremos a ofrecer datos bio-bibliográficos de todas, porque aínda obviando as máis coñecidas seguen a ser un número excesivo para o propósito destas liñas; no seu agradamos que as ligazóns cumpran ese papel; e, dentro destas mulleres bravas, particularmente ilusióname o nome de Flora Tristán ( sen por iso desmercer as demais), muller de orixe peruana mais que viviu en Europa sen nunca renunciar ao seu ideario político e feminista, o cal a levou a unha existencia realmente complicada desde o punto de vista económico (por exemplo) mais que desenvolveu unha actividade decisiva na historia das reivindicacións sociais obreiras e femininas (sobre todo); actualmente está en revisión o seu achegamento ao feminismo no Perú, mais a súa actividade (tantas veces xorda e ingrata, mais sempre precisa)  desenvolveuna en Europa e ese estar entre dous continentes non favoreceu a difusión da súa mensaxe.

                     Fóra disto ( e han disimular esa miña inclinación persoal), a expresión poética de Rosalía Fernández Rial, que xa recoñecemos como variada, comeza con algo parecido a unha tentativa de glosa de determinadas mensaxes. Sempre nos pareceu a glosa un dos retos poéticos máis dificultosos posíbeis ( a proba é a pouca fortuna que historicamente tivo), e aquí hai algo diso. Non se trata de glosas entendidas ao xeito clásico, nin sequera esas glosas nacen sempre en mensaxes poéticas senón que se insiren tamén na prosa; mais aí está esa tentativa de explicar, a partir dun escrito alleo, tanto a mensaxe orixinal como o que supón esa mensaxe para a poeta glosadora, que tamén é unha tentativa (lograda, e ben lograda) de explicación do pensamento feminista. Porén, o poemario comeza así, mais ofrécense outras solucións expresivas tamén, como o encadramento ( e entón o poema comeza  e remata con palabras da activista homenaxeada), a performance (non hai que esquecer que é unha das actividades queridas da autora), a glosa continuada (cando, unha vez comezada a glosa, esta se vai incrementando até chegar a unha expresión moito máis longa e complexa), o  xogo espacial (a poeta é moi consciente de que o poema ocupa un lugar no espazo en branco, e con iso xoga) ou mesmo a tradución ( do discurso de Malala, mais non só: o xogo espacial a que antes nos referimos faise sobre traducións de Virginia Wolf -Iria Sobrino, Celia Recarey- de textos en prosa dentro dos cales -mediante o tachado- se fai salientar unha mensaxe  poética; unha estratexia de descuberta da poesía a partir de textos en prosa.

                     Tematicamente falando, o primeiro que queremos comentar é como desde as lecturas (e posterior escrita, non se explicita mais sobreentendémolo) a voz poética toma conciencia de si mesma, da súa mesmidade, da particularidade histórica que define como é e como pode chegar a ser a muller. Este proceso de de-construción e re-construción da intendidade feminina (calada e deturpada por imposición do machismo social histórico) a través da lectura e da escrita, xa o tiñamos  visto en poetas brasileiras (negras e feminsitas, Lubi Prates: por exemplo. A brasileira é a única sociedade que coñezo onde existen asociacións anti-feministas, e resulta especialmente racista e machista) mais comprobar como aquí (nunha sociedade en teoría maís tolerante) tamén é necesario resulta un toque de atención que non se pode pasar por alto…e tamén reafirma e cofirma o valor tanto da lectura como da escrita na conformación de personalidades críticas e libres, un valor que nunca perderon mais que con moita frecuencia cae no esquezo. No caso concreto que nos ocupa, este proceso dáse no mundo feminino e feminista. Porén, a lectura de Arbores no deserto (óllese xa o simbolismo desde o mesmo título) non se limita a ese universo. Todo o contrario, é de moi significativo para quen se interese polo mundo da loita feminista, da loita da muller por ser-ela-mesma, fóra de imposicións sociais, culturais e/ou políticas que impidan o seu natural desenvolvemento, o machismo ou androcentrismo por dicilo brevemente, si, mais tamén para calquera outro tipo de lectora ou lector, debido ao seu tamén moi salientábel valor estético (a loita, aquí a loita feminista, xa en si é unha estética, na nosa opinión.)

                     Aliás, quero tamén deixar ben claro que o poemario adopta unha disposición textual moi ben pensada e tremendamente efectiva: os primeiro poemas coidan especialmente a interpelación a quen le, son especialmente emotivos e por iso tamén chegan moito a quen le, de xeito que as posteriores reflexións (porque despois o poemario vólvese máis reflexivo) interesan tanto desde a esfera emotiva como desde a reflexiva, onde a necesidade de crear(se), de rebelarse, de reconstruírse permanece no poemario aínda que se pase dunha homenaxeada a outra, e conceptos como a danza (ás veces simbólicos), a urxencia de loitar contra o convencional, o auxilio dos símbolos artísticos nesta tarefa, a reescrita da historia (onde a muller foi silenciada, eliminada), o temporal, a auga, o vendaval, o volcán (máis símbolos de cara á emancipación), a intelixencia como arma na loita de sexos, o feito de que escritas (anteriores, porque son máis, pero non só, que tamén as hai actuais) funcionen como faro o guía, o sentimento de exilio que padece a muller (exilio de si mesma!) ou a convicción de que só as palabras da muller e da poeta poden cambiar o mundo (Malala)…conforman unha apresurada ollada a unha temática onde a muller, o que significa ser muller (historicamente e na actualidade), a necesidade de rebeldía, de insubmisión, que leve a unha de-contrución que dea lugar a unha re-construción ou nacemento da muller nova, da muller libre, conforman un eixo temático onde tamén se reflexiona sobrea propia escrita (“ Ningunha poeta sobrevive / a que cale o derradeiro verso”, 99, por exemplo, ou “arranca o poema, / levanto o temporal”, 47, ou “Se cadra, a linguaxe vive ao aoutro lado das cousas, erixindo unha realidade alternativa: diferente ao que a resignación pretende ver”, 29) e que resulta unha temática moito máis uniforme do que en principio se podería agardar.

                     Non só é un libro necesario (para  a sociedade, para a muller e para o home) consistente nunhas homenaxes merecidísimas a mulleres que fixeron da loita feminista o centro da súa vida, senón que formalmente tamén é un poemario vizoso, rico, á altura dunha poeta tan experimentada como Rosalía Fernández Rial.

ASDO.: Xosé M. Eyré

crítica de 48 HORAS, de Cándido Paniagua Pousa, en Xerais.

AVENTURA ANTELÁ

Título: 48 horas

Autor: Cándido Paniagua Pousa

Editorial: Xerais

O verán sempre é bon tempo para botar unha ollada ás publicacións LIX, tanto de cara ao curso que vén (que neste caso igual comeza con outro confinamento) como de cara ao lecer estival. En realidade sempre é boa hora para sabermos que len @s nos@s adolescentes, porque debemos sabelo, ignoralo é de parvos.

                     Pois ben, esta 48 horas de Cándido Paniagua é unha novela para adolescentes, a primeira deste xénero que o limiao escribe. Cándido xapublicara no 2018 a novela negra (presentación editorial) O caderno de erros (Tandaia). E agora tócalle a esta novela para adolecentes que publica Xerais e que contén moitos deses contidos temáticos que, en teoría (porque na realidade as cousas poden variar moito), adoitan ser das preferencias de lectoras e lectores destas idades. Digo “adoitan”, porque a experiencia ensinounos que non interesan por igual aos dous sexos. Falamos de temas como as primeiras relacións interpersoais, a amizade, os lugares-recantos propios onde se reunen @s adolescentes…Cousas así.

                     Toda a trama se desencadea cando un destes adolescentes, mentres facían un traballo audiovisual para a materia de Historia, desaparece misteriosamente. Entón, a policía, os viciños e @s mesm@s compañeir@s se poñen ao  labor de atopalo canto antes. Iso é parte do que se conta na novela, a  parte da trama que en principio debería funcionar como a ancoraxe de quen le na lectura. De feito, todo está disposto na novela para que iso sexa así, ao írsenos informando puntualmente do paso do tempo desde a desaparición. Porén, na nosa lectura, o que máis nos interesou foron precisamente os datos que sobre a historia da Lagoa de Antela @s moz@s van deixando no seu traballo, que tamén aparece contado na trama. Hai veces que mesmo parece que teñan a lagoa detrás mentres a presentadora e o presentador van deixando eses datos eruditos curiosos, históricos e pouco coñecidos. Deste xeito, a novela conta con tres grandes fontes (ou frontes) desde as cales manter a curiosidade lectora. Primeiramente, a procura do desaparecido (por parte da policía, d@s viciño@ e d@s amig@s); en segundo lugar ( e paralelamente ao anterior) unha especie de “xogo do tesouro” (tesouro que neste caso é a aparición do mozo) que se lle propón a un dos amigos, ao cal se lle van deixando pistas para conseguir o obxectivo de atopar o desaparecido; e en terceiro lugar os xa mentados datos eruditos sobre a historia da Lagoa de Antela, datos históricos e tamén lendas, precisamente cunha delas ten moito que ver o remate.

                     No lado negativo hai que contar dúas cousas, e ambas e dúas teñen que ver cunha exposición demasiado apresurada, o cal leva a que esas dúas pasaxes deberan contar cuha explicación máis demorada en nome da vesomellenaza. Referímonos primeiramente á páxina 92 ( “Un gupo de avelaíñas recibiuno con grandes honores. O máxico canto das aves amenizaba o paseo”) onde parece que se poden identificar “avelaíñas” e “aves”, e de feito así o fará quen non coñeza ambos, por máis que as avelaíñas adoitan ser/aparecer nocturnamente ou no lusco-fusco e non é entón precisamente cando máis cantan as “aves”. E, no segundo caso, xa na páxina 180 (“Enriba, o galo dentro da gaiola. O animal estaba a sufrir. Tiña a lingua fóra, atada cun fío de seda aos arames superiores”); por moito que as pitas e galos teñan lingua esa oapercaión non debe resultar nada sinxela de facer. En ambos casos cumpriría unha exposición máis demorada que contivera unha explicación que eliminara posíbeis dúbidas ou interpretacións perigosas.

                     Por outra parte, tamén hai que comentar que na novela se empregan plataformas-rexistros escriturais diversos; como é o caso das reportaxes xornalísticas e, sobre todo, da linguaxe das redes socias que seguramente han ser moi do agrado do lectorado adolescente dunha novela na cal, máis ca protagonista central ou heroe central…se procura unha coralidade de personaxes que lle sentan ben á novela. E, como a novela non é moi extensa (pouco pasa das 200 páxinas) hai que anotar como un mérito o feito de contar con moitas personaxes e que estas estean ben configuradas e diferenciadas nos seus carácteres malia o pouco espazo de que se dispón para o efecto…

ASDO.: Xosé M. Eyré

Vanessa Rodrigues, a poesía vital

VANESSA RODRIGUES

( Unhas notas aclaratorias antes de comezar. Neste artigos divulgativos ofrezo unha mínima información bibliográfica. Son completamente inimigo dos currículos e dos prólogos, nunca deberían figurar no comezo senón no final da obra. No inicio convidan a formular hipótesis de lectura falsas, porque o escritor ou escritora escribe o que quere. A mínima información bibliográfica ten como obxectivo que quen lea saiba de quen se vai divulgar a poesía. Sempre é poesía de muller, e preferibelmente de muller negra; porque son sabedor das dificultades de divulgación da poesía brasileira, e moitísimo máis se é negra. Cando comecei tiña pensado uns 12 nomes de poetas que me interesaba divulgar; despois uns nomes foron tirando doutros e aquí estamos. Na niña etapa de formación académica nada me dixeron da literatura brasileira (un bocadiño da portuguesa e algúns nomes lusófonos), é por isto que a literatura brasileira para min é unha descuberta heterodoxa e casual e persoal. Comecei namorado de Machado de Assis e Clarice Lispector, do CONCRETISMO (que revisito prediodicamente), de Paulo Leminski, Cecília Meireles etc…E podo dicir que, desde a perspectiva de crítico literario, a brasileira é una grande literatura, moi grande, que creo que no propio Brasil se subestima. Ah, se @s brasileiros se souberan “vender” tan ben como fan os arxentinos…! Cunha avantaxe, na Arxentina todo xira a redor de Buenos Aires, o Brasil é moito máis variado -aínda que do do oeste atopo menos información.

E tampoco renuncio, nestas introducóns, a ofrecer a niña opinión crítica. Para iso, teño en conta outras críticas lidas, porén só a nivel informativo. O meu criterio crítico está baseado nas lecturas que eu fixen. Sei que é un comentario feito desde unha perspectiva a miles de quilómetros do Brasil, mais quizá iso proporcione ou axude a proporcionar un horizonte de lectura máis completo ou un tanto diferente.

Cando remate estes artigo entón será o tempo de divulgar a poesía galega no Brasil. Usamos linguas pertencentes a un mesmo diasistema, mais vivimos de costas uns a os otros. E iso é moi triste, moito)

Pois ben. O nome que hoxe propoño para reler e divulgar é o de Vanessa Rodrigues (ollo, non confundir con Vanessa C. Rodrígues, 1984; tamçen hai unha pintora con ese mesmo nome), nacida en 1980 no Rio de Janeiro, comezou a tomar conciencia poética na cidade de Cabo Frio. Que eu saiba ten publicado só un libro, Simplesmente livre (2013, Chiado Editora) mais a súa presencia na rede é moi intensa, constituíndo internet a principal plaforma divulgativa da súa poesía.

Aquí teñen un currículo da súa actividade, que tamén podería estar un chisco máis actualizado, a verdade. Debe terse en conta que dos xuízos críticos que ai se deixan, non participo moito. Tamén aí se poden ler bastantes poemas seus.

Filla e neta de escritores, a devoción pola escrita vén o seu ADN. Mais, o  primeiro que sorprende é que non se trata de poesía vangardista ou simplemente de formas e temática acordes coa actualidade. Non, a súa é unha poesía que presta especial atención ao SENTIMENTO (mesmo diríamos ao sentimento básico: amor, odio, desamor, sufrimento, vinganza, incomprensión). O sentimento, iso que que tantas veces fica acalado, enmudecido, entre un río incesante de palabrería que non vén moi a conto. Pasa iso na poesía brasileira, na galega e en calquera outra, ollo. Evidentemente a temática non é criterio suficiente para falar de boa poesía; non, mais desde el resulta moito máis fácil chegar ao público, a quen le. E si, formalmente ás veces dá a impresión de ser poesía doutras décadas pasadas esta de Vanessa Martins; porén tamén é certo que ás veces chega a expresións poéticas salientábeis, sobre todo cando se contén, cando concentra a súa expresión en pouco espazo, en pouca palabrería.

Tamén foi acusada de caer nun existencialismo un tanto a deshora, tardío e quizais por iso menos interesante. Non é a niña opinión. Para min, o existecialismo nunca está de máis, sempre é pertiente e necesario. No seu Face pode lerse, por exemplo, un poema (“Dor”) que por suposto lembra a Rosalía de Castro (“O cravo”); Vanessa non chega o nivel de Rosalía de Castro, mais para quen non coñeza a poeta galega ese é un poema ben arranxado e interesante. Particularmente, dos seus poemas existencialistas o que máis me prace é a serenidade expresiva, a serenidade reflexiva…porque precisamente desde aí interpélase moi ben a conciencia de quen le, lonxe do espírito exaltado e visceral.

A sinceridade desde a que paece que se expresa a voz poética, tamén ten como efecto unha máis grande proximidade do púbico/lector co texto. Non é unha virtude poética, iso non fai mellor a súa poesía, porén si que fai máis próxima e por iso máis digna de atención.

Así, pois, na escolla de Vanessa Rodrígues para divulgala hoxe, hai certa dose de provocación, e tamén de chamada de atención, de alerta.

Esta é a súa bitácora, desde onde se pode seguir moi ben a súa poesía.

Porén eu recomendo o seu Facebook, porque aí a súa poesía é máis concentrada, brilha máis ao dispoñer de menos espazo, hai máis calidade expresiva. Ás veces, as publicións no  Face son partes extractas doutros poemas,( moito) máis longos, publicados na súa páxina web.

E van os seus poemas:

Enfraquece em meus olhos,
Como as vestes desbotadas pelo uso,
O que já foi reluzente,
Hoje ofuscado, deteriorado,
Um dia tão iluminado, agora opaco brilho.

Finaliza em meu rosto,
Como a juventude que nos reside momentaneamente,
O que foi belo e sereno,
Hoje desmotivado, desestimulado,
Um dia ecoante, agora ausente sorriso.

Adormece em meu peito,
Como os amores que ultrapassam os anos,
O que dantes fora apaixonado,
Hoje acalantado, munido dos dissabores da vida,
Meu tão valente, agora aposentado coração…

Transpiram meus versos como se fossem gotas cristalinas,
Escorrendo de forma macia até o clímax da minha inspiração.
Deslizam por florestas selvagens às margens dos rios límpidos,
Desviam-se de abismos, precipícios, vales encantados,
Ora alusivos e nocivos à singela paz do meu coração.

Debatem-se vorazes, sedentos da liberdade que lhes foi arrancada,
Como se fosse crime serem livres, desregrados, incontidos e desleais.
Anseiam por seus espaços tolhidos por compromissos e cerimônias,
Clamam serem ouvidos, criticados, admirados, inesquecíveis enquanto vivos,
Desejam seus gritos eternos, infindos, suaves, precisos em seus instintos naturais.

Transbordam de minha alma sobrecarregada de amor,
Lançam-se ao vento, ao tempo, firmes e decididos.
Não viverão contidos, aprisionados em corações amargos e infelizes,
Explodirão em pequenos fragmentos multiformes,
São acordes transformando as canções dos poetas atrevidos…

…………………………………….

Tens o brilho do mar eterno sereno no olhar,
Tens a força da correnteza, tua natureza é me navegar,
És um pedaço pequeno dos sonhos que desejei,
Realização da minha alma, amor perfeito te entreguei.

És uma parte de mim, na tua veia meu sangue corre.
Ensinar o que aprendi, minha missão: plantar tua sorte,
Redescobrir minha força e lutar por tua vida,
Recolher meus medos e consagrar cada despedida.

És uma ferida latente em minha alma,
Uma eterna saudade que me acalma,
És o melhor de mim, razão do meu sorriso,
És minha própria fé, eu moro em ti, meu filho.

…………………………………………………….

Sob meu semblante atordoado de desejos
Habita tua alma repousada no meu colo,
Deixando-me a saudade de um tempo tão remoto
Vivido em meu delírio e teu sóbrio devaneio.

Sob os meus gestos de carência e leveza
Habita o teu corpo, que dantes fora minha morada,
Tornando-me ao fim uma eterna desabrigada
Que acorda nas lembranças e adormece de tristeza.

E bate em meu peito essa ferida interna,
Acorrentando minha alma à lembrança tua,
Sangrando minha carne que se dilacera.

E mais um dia revivo essa infinita espera
Dessa estrada que, de incerta, tornou-se curta,
De viver, por tua culpa, essa saudade eterna.

…………………………………………

Tudo passa e, tão logo, vira história
Na memória que repousa em falsa paz,
Já que tudo que acontece vem da aurora
Que outrora foi de glória, ação fugaz.

Tudo passa, nada fica,
Além das letras que distorcem o amanhã
Como se ontem fosse mais viva
Essa ferida que domina a mente sã.

Tudo acaba, nada é eterno,
Além das crenças que acorrentam os pensamentos,
Sendo tormento seguir o império
Que eu renego, quando vivo o meu momento.

…………………………………………………………….

SOLO ESTÉRIL 

Faz tanto tempo que caminho em solo estéril,
Por intermédio dessa triste maldição,
Que fiz império no reinado da escória
Da vã memória que habitou meu coração.

Quão violentos os desejos da minha carne,
Invalidada no desuso do meu corpo,
Fui dissipando na ferida que se abre
Em cada frase que auferi num gesto morto.

E foram estorvos que colhi no meu caminho,
Ouros mesquinhos de enorme falsidade,
Onde cravei incessante meus espinhos,
Acorrentando em meu peito a liberdade.

Até que um dia percebi que era tão tarde.
Todos meus atos de extorsão cobraram um preço
Que eu paguei me condenando a mocidade,
Quando cavei e não achei um recomeço.

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ENCANECER 

Decompõe-se cada vinco da minha face
Na idade que não quero aparentar,
Ocultando em bases, cores multiformes,
Os inconformes que se formam em meu olhar.

Redescubro em minha pele uma estrada
De caminhos mal traçados e recobertos
Pelos anos, que desabam em grandes marcas
Que se alastram pelo flácido império.

Os meus passos mais cansados, menos firmes,
Se confundem e tropeçam nos caminhos
Que passei a vida toda, em declive,
Sendo triste e fiel aos meus espinhos.

Minhas mãos já não seguram as certezas
Que, de incertas, invalidam meu futuro,
Desabando em minha frente a fortaleza
Na beleza que outrora era meu mundo…

………………………………………………………..

SANGRENTOS PRESSÁGIOS 

Em seus braços, eu chorei a saudade que previam meus anseios:
De perder para sempre os abraços que acalantam minha alma,
E deixar de viver a verdade desvendada nos segredos
Dos instantes mais profundos e sutis de nossa estrada.

Esta noite, revesti meu ventre do amargo sabor do adeus,
Revelado na lágrima incerta que rolou de seus olhos.
Senti que sofria a saudade futura, assim como eu.
Não me deixe jamais sem seus braços, meu amor, eu imploro.

De agora em diante prometa que não vai mais partir,
Sem levar-me a seu lado, não importa qual seja o destino.
Me reviva para sempre e não deixe jamais de sentir
A essência incontida que brota dos meus beijos sofridos…

……………………………………….

DEIXA-ME

Vai, mulher ingrata,
Sai da vista desse teu escravo.
Crava as feridas nesse peito inválido,
Segue tua estrada sem olhar pra trás.

Vai, maldita alma que amei,
Corre esse mundo, sente-te livre,
Ama como um bicho que não é mais triste,
Deixa para mim o que te arranquei.

Deixa-me os espinhos de tuas asas,
Deixa-me as crias que não soubeste amar,
Deixa-me teus vultos pela madrugada,
Deixa os fantasmas pra me assombrar.

Deixa-me a miséria, que esta já foi tua,
Deixa-me a tristeza que já sentiste, eu sei,
Deixa-me marcado pela saudade crua,
Deixa-me na rua onde te encontrei…

……………………………………………………………..

OS QUATRO VENTOS 

Ofereço meu amor aos quatro ventos:
Que todos levem uma parte de mim.
Ofereço meus olhos ao firmamento,
Que firme em meus versos o que prometi.

Ofereço minha admiração ao universo,
Pois este é infindo como sempre quis ser.
Ofereço meus sonhos ao submerso,
Para que não morram no amanhecer.

Ofereço meu corpo à natureza,
Que toda sua beleza saberá cultivar.
Ofereço minha alegria à correnteza,
Que findará tristeza por onde passar.

Ofereço minhas lembranças ao anoitecer,
Pois todas viverão no sorriso meu.
Ofereço meu coração a você,
Que este sempre lhe pertenceu.

…………………………………………………………….

BEIJA-FLOR

Era tão lindo o pequenino,
De gestos precisos que me encantou,
Vinha bailando nas flores,
Sugando os amores,
Que o tempo plantou.

Era tamanha a beleza,
Suave destreza com que ele pousou,
Mas foi veloz a partida.
Fiquei tão sentida,
Querendo ser flor.

O esperei na surdina,
Banhada de mel,
Com os olhos de amor.

O meu calor exalava
O cheiro de fadas,
Que o alcançou.

Toda manhã ele vinha
Provar da saliva que o viciou.
Mas na amarga injustiça,
Um dia minha vida perdeu o sabor.

Ele esperava calado,
Os gestos sonhados de ter-me, sua flor.
Mas o meu ego ingrato
O fez viciado num falso sabor.

Já não me tinha ao seu lado,
Chorava abafado um pranto de dor.
Com fome, vagou cansado,
Sonhando acordado… Morreu de amor.

crítica de A NOITE DA DEUSA, de María López Sández, en Galaxia.

A AVENTURA FEMINISTA

Título: A noite da deusa

Autora: María López Sández

Editorial: Galaxia

Antes de comezar a ler a novela, fagan o favor de reparar no texto onde Galaxia explica que en “Costa Oeste” se publican títulos non só concibidos para a mocidade senón que eses mesmo títulos tamén teñen lectura proveitosa entre os máis medrados. É importante. Xa non só porque nós levemos anos e anos defendendo que as lecturas LIX tamen deben ser lecturas adultas, exactamente igual que lecturas supostamente adultas tamén son apaixonadamente segeuidas por mozos e mozas. Evidentemente hai lecturas LIX que están concebidas só para lectores LIX (mentres outras tamén teñen unha lectura adulta máis que recomendábel), mais aínda neses casos non debemos deixar de saber que é o que len @s nos@s fill@s. Aliás, isto vém moi a conto dese “novo xénero” que andan inventando por aí: as lecturas para “xoves adultos”. En teoría son lecturas que se preocupan especialmente polos probelmas xuvenís, e aí centran a súa temática…porque seica a literatura xuvenil a destendía…É moita presunción, esa, na nosa opinión, e falsa. Os problemas xuvenís (ou os probelmas adolescentes, que vén sendo o mesmo) nunca estiveron desatendidos (outra cousa é que foran completamente atendidos e divulgados, entre outras cousas porque a inmensa maioría de lectores era adulta) e por iso lles resulta doado  a esta xente atopar antecedentes clásicos que dean lustre ao novo xénero. Un novo xénero no cal, mentres estea representado por autores como Federico Moccia ou Blue Jeans, nós non poderemos crer nunca, porque non pasa de sentimentaloidismo sen valor literario e que ás veces mesmo provoca risos (Imaxinen a Corín Tellado escribindo para adolescentes exclusivamente…).

                     Han dismular que non me deteña máis nese asunto; a verdade é que dá para moito e xa, hai anos, dei contal del na Ferradura en Tránsito cando estaba en Blogaliza, si, mais a verdade é que o tema destas liñas é a nova novela de María López Sández, A noite da deusa. Déixenme, no entanto, dicir que, mentres teñamos novelas como a de López Sámdez en lugar das de Moccia ou Blue Jeans, é unha boa noticia para a literatura galega precisamente porque aquí si que hai literatura e foxe do sentimentalismo de quita e pon.

                     Para comezar, a de María López Sändez é unha aventura feminista, tal como titulamos. Unha aventura feminista e marabillosa, precisamente porque parte de un mundo marabilloso (cunha Pitonisa, con obxectos sagrados ou talismans…a ese mundo marabilloso me refiro) para explicar como as mulleres sobreviven no infamundo ( e cando digo mulleres refírome as mulleres adultas e tamén mociñas que aínda non menstruaron, como a protagonista central) e son maltratadas, infravaloradas e ignoradas no mundo exterior (tanto no pasado, como no presente). E é, polo tanto, tamén unha novela de denuncia. Denuncia por exemplo do “mesianismo” (masculino) na literatura, das terxiversacións mitolóxicas que sufriu o mundo feminino para sometelas ao masculino (co catolicismo polo medio, e non só, porque Morgana e Artur xa representan outro mundo), ou  tamén denuncia da soberbia masculina. Qude aí dito para dar exemplo. E non é unicamente un libro que denuncie o sometemento das mulleres por parte do mundo masculino. Tamén está aí, por exemplo, a intrasixencia de Eleanor, mesmo unha sororidade que tamén resulta un abostáculo para Xía ( a protagonista central) cando a mandan regresar sen cumprir o seu obxectivo. E tamén está aí a necesidade das mulleres de saír do inframundo, facerse valer e respectar no mundo exterior, aínda que esa ousadía as faga obxecto de persecución

                     É agora momento para explicar que a novela se compón de tres partes. “No inframundo”, “No mundo exterior” e “O val das mouras”. Por iso falamos antes do inframundo e do mundo exterior. Que, evidentemente, o inframundo é unha imaxe simbólica (moi acertada), para describir sincreticamente (e fotograficamente) a situación en que viven as mulleres (tanto hoxe coma onte), e o mundo exterior no que se aventura Xía ( e non só ela) non precisa simboloxía, mais a descrición parcial que del se fai si debe entenderse de forma simbólica. Tamén son dous exemplos. Porque simboloxía hai moita máis, a suficiente máis como para que renunciemos a unha exposición máis promenorizada. Vencendo precisamente unha tentación bastante forte mais que levaría a monotemizar estas liñas, como podería ser a necsidade de luz, a necesidade de mensaxeiras, o papel da memoria, a simbloxía da auga ou do espello e mesmo  papel da “pitonisa” ou lideresa….

                     Nin que dicir ten que a novela de María López Sández está escrita para mobilizar, para concienciar (desde mesmo antes de ser mulleres) que o mundo feminino debe mobilizarse, saír  á luz e loitar, abandonar os agochos por moi cómodos que parezan. Conquistar espazos vetados, en defintiva; deica poder camiñar mulleres e homes da man e en pé de igualdade. Evidentemente ha ser moi importante o papel director (e non dirixista) de quen promova a lectura (na aula ou fóra dela). E evidentmente tamén ha ser moi importante a lectura adulta (aínda que poida resultar incómoda, imaxinamos, nalgunha ocasión), de feito esta novela non debería pasar sen esa lectura adulta ( e non só feminina e feminista, tamén masculina), non só por esclarecer ou tematizar a necesidade dunha loita imprescindíbel para que a humanidade se poida chamar xusta sen medo a mentir.

                     Tecnicamente falando, a primeira parte antóllasenos que debera ser máis curta (aínda non se percibe ben o obxectivo do discurso), mais iso ten unha compensación nas dúas seguintes partes. E, alén do simbolismo aludido tamén María López Sändez trata con primorosidade as descricións (nas cales o colorido, e a luz, teñen unha importancia ben grande) e, por veces acode a un estilo retórico (elegante, clásico, solemne) que non resulta nada artificioso e si é útil á hora de configuarar unha atmosfera tan especial como a que domina o texto ( e que non se perde na sáida ao mundo exterior, moi a ter en conta).

                     Sexan moz@s ou adult@s non perdan de ler esta denuncia feminista en clave de aventura simbolista.

ASO.: Xosé M. Eyré